Il Tirreno

di MARCO LENZI

L'Operetta. Mi ha sempre fatto sorridere questa parola, “operetta”. Non si capisce bene se sia soltanto un diminutivo o anche un vezzeggiativo di “opera”, al di là dell'ovvio riferimento al formato ridotto. In ogni caso, dai musicisti seri l'operetta è sempre stata considerata musica di serie B. "Purché ora non diventi un compositore di operette!", esclamò una volta Alban Berg, dopo che gli fu praticata una trasfusione di sangue. Insomma, c'è l'opera (seria o buffa che sia) e c'è l'operetta: evidentemente, due pesi e due misure. Ma è passato un po' di tempo e, come si sa, tutto in lontananza diventa poesia: Offenbach, Lehár, von Suppé, Sullivan sono certamente dei classici ormai, e non da ieri. L'operetta ha avuto in realtà una grande importanza storica in quanto ha introdotto nella musica colta una nuova categoria di leggerezza. Insieme alla romanza da salotto - e, aggiungerei, alla musique d'ameublement di Satie - sta infatti alla base di tutta la musica cosiddetta 'leggera' del ’900, un genere, peraltro, che non esiste più da quando la musica pop si è fatta sempre più seria (o per meglio dire seriosa). Il mondo dell'operetta è un mondo fatto insieme di evasione e di eleganza, di piccole pose e di facezie: un mondo di gesti e di pettinature, di inchini e di baciamani ma soprattutto di innocenti parodie, di quei virgulti vocali da tenorino che oggi ci fanno sorridere e che sono lontani anni luce dai macabri banchetti di Ozzy Osbourne o dal vitreo sguardo di Marilyn Manson. Un piccolo mondo antico, insomma, a cui si torna col pensiero con quella stessa tenerezza con cui si pensa alla Prinz, alla Bianchina, a Calimero e alla citrosodina.

(Marco Lenzi, insegnante musicarello)